Мемлекеттік Республикалық академиялық корей театрында “Бернарда Альба үйі” (Гарсия Лорка) спектаклінің премьерасы өтті. Театр режиссері Елена Викторовна Кимнің қойылымы театр тарихында төртінші болды. Өткен ғасырда испан драматургі Федерико Гарсия Лорка көтерген тақырыпқа деген қызығушылық “Бернарда Альба біздің өнер ғибадатханасының сахнасына анда – санда оралады, бұл кездейсоқ емес-бұл пьесада әр түрлі жылдардағы режиссерлердің көптеген нұсқалары, көзқарастары мен көзқарастары бар, сондықтан шығарманы сүйікті деп санауға болады. қашықтық, этникалық, халықтар мәдениетіне мүлдем қарама-қарсы. Көптеген адамдар жаңа қойылымды асыға күтті, ал бүгінде шектеулі шаралар жағдайында жұмыс істейтін залда коронавирустық пандемияға байланысты театр (30 пайыз толу) театрға ең адал көрермендер болды, олар сахнада не болып жатқанын театр сыншыларының көзқарасынан тыс бағалады. Қонақтар жан-тәнімен демалып, өмірдің мәні, махаббат, біздің басқа мәңгілік құндылықтарымыз туралы ойлауға тамақ алуға келді. Көрермендер спектакльге риза болды: оны жасауда жұмыс істегендердің барлығына – режиссерден әкімшіге дейін қошемет көрсетілді.
“Бернарда Альба үйі” – бұл әлемнің көптеген театрлары осы күнге дейін қойған және қойған пьеса, сондықтан мен Елена Викторовнаның бай материалға деген көзқарасы қаншалықты қызықты болғанын елестетемін, сондықтан жеке отбасы тарихында кеңінен қамтылған және ұсынылған. Сонымен қатар, корей үшін туған отбасы туралы, менің ойымша, қайталаудың қажеті жоқ. Отбасы жеке бақытқа байланысты оқиғаларға толы үлкен өмірге апаратын үй ғана емес, сонымен бірге адамның өмір бойы, біріншіден соңғы демге дейінгі негізгі құрамдас бөлігі болған кезде, отбасының өзі – ата-аналар, ата-аналардың ата-аналары және т.б. Осы позициядан негізгі құндылықтар санатын қарастыра отырып, сіз Корей театрының Бернард Альбаның отбасына неге соншалықты мұқият қарайтынын түсіне бастайсыз.
Сахна алдында
Қажетсіз сұрақтарсыз, көрермендер залына кіріп, театр ардагері, экс-режиссер, ерекше тағдырдың адамы, өнерге қызмет ету жолындағы қажымас еңбегі үшін көптеген мемлекеттік наградалармен марапатталған кино актері, Олег Сафронович Ли бүгінгі спектакльде жұмыс істемейтін театр әртістері мен актерлерін көріп, әңгімеге бірден келді оған. Мен Олег Сафроновичпен дәл осы уақытта, спектакль алдында кездестім – бұл шынымен де барлық кейіпкерлер орнында (мен осы мақалаға және ондағы сұхбатқа материал жинауды айтамын). Өзіңіз ойлаңыз: ондаған жылдар бойы Олег Сафронович “Бернард Альба үйі” фильмінің қатарынан үш қойылымының жалғыз режиссері болды!
– Премьера күні қабылдаудың балғындығын сақтау үшін спектакльді бір күн бұрын арнайы көрмедім, – деп ол менің алғашқы сұрағымды ақырын ескертті. – Мойындауым керек, мен Гарсия Лорканың бұл оқуы қандай болады деп ойлаймын.
– Сонда, Олег Сафронович, сізге жақын материал туралы естеліктеріңіз немен байланысты?
– Мен шынымен де көптеген қойылымдарды көрдім: “Бернард Альба” Мәскеуде қалай қойылды, Мен Тбилисиде де, Қарағанды театрында да қойылымды көрдім… Өзі Гарсия Лорканың шығармасына бірнеше рет оралды. Мұндай бай материалды қабылдайтын режиссер үшін ең қиын нәрсе – қайталанбау, өйткені азғыру керемет – әлемде көптеген жақсы қойылымдар бар, және олардың барлығы дерлік автордың олжаларынан, ерекше материалдан тұрады.
Менің “Бернард Альбаның үйі” туралы ең жарқын естелігім 2005 жылы Германияға гастрольдік сапарларымызбен байланысты. Сол жылы Қазақстанның төрт театры “Жібек жолы” фестивалі аясында өз қойылымдарымен Дюссельдорф маңындағы Мюльхайм қаласының сахнасында өз қойылымдарын көрсетті. Біз онда өз спектаклімізді синхронды аудармасыз көрсеттік. Залда көптеген көрермендер болды және олардың барлығы белгілі материалды қабылдауға дайын болғаны соншалық, олар сахнада не болып жатқанын аудармасыз түсінді. Қол шапалақтағаннан кейін сахнаға итальяндық режиссер шыққан кезде біздің таңданысымыз қандай болды, ол да осы спектакльді өз алдына қойды. Ол өзінің барлық істерін кейінге қалдырды және “Бернард Альбаның үйін”қоюға батылы бар корей актерлерін көру үшін Германияға арнайы ұшып кетті. Біз, әрине, итальяндық режиссер туралы ештеңе білмедік, залда мұндай келуші бар екенін білмедік. Мен оның пікіріне әлі таң қаламын. Ол көп сөйледі, бірақ біздің қойылым туралы Мыналар айтылды: “бұл Гарсия Лорканың ең дәл оқуы…». Бұл, әрине, жақсы болды. Мен мұндай шолуды күтпесем де, қатты уайымдадым. Онда үш испан биі болды-қуаныш, құмарлық және өлім биі. Би сурет ретінде, сіз білесіз… Режиссер Менің чиптеріме қалай қарайды? Бәрі болжанған болып шықты, ол қойылымның сипатын түсінді, мені режиссер ретінде түсінді.
Бернардтың үйінде кім бақытты?
Ал перде ашылды.
Бернард Альбаның үйінде (Роман Цой) бәрі оның билігіне бағынады. Осы жылдар ішінде қатал және тіпті қатал әйелді басқарудан шаршамаған оның бес қызы ғана емес – Ангустиас (Надежда Ким), Магдалена (Марина Пак), Амелия (Майя Ли), Мартирио (Наталья Ли) және Адела (Евгения Юн). Отбасының өмір салты, оның адамгершілікке жатпайтын және өзінің ең жағымсыз түрінде қалыптасқан заңдары еріксіз бағынады және өмірінің көп бөлігін осы сұмдық үйге арнаған қызметшінің өмірі Понсия (Әлішер Махпиров), сондай-ақ үйдің жас жұмысшысы (Виктория Когай). Кейде мұнда тұратындардың бәрі өз орнын біліп қана қоймай, үйдегі әрбір нәрсе үй иесінің темір еркіне бағынатын сияқты, ол кенеттен оның қатаң бақылауынан тыс қалған кезде: “мен мұнда үй иесімін!». Оның анасы, ескі әйел, дәлірек айтсақ, есінен танып қалған кемпір (оның рөлін театр режиссері Елена Ким ойнады), сонымен қатар қызының мейіріміне бөленді. Ол өз бөлмесінен секіріп, темір тұтқыннан шығып кеткендей, өзінің барлық түрімен және ащы тәжірибесімен соқыр бағыну және чинный отбасының көпжылдық өмір салты әкелуі мүмкін екенін көрсетеді.
Пепенің жалғыз ер кейіпкері пайда болғанға дейін (Леонид Сон), үлкен қайғы-қасірет болған үйде (отбасы басшысы қайтыс болды) Бернард Альба қандай да бір жолмен қыздарының ұсақ көтерілістерімен және қарғыс атқан қызметшінің сыбырымен күресе алды. Алайда, үлкен қыздың тағдыры шешіле жаздаған кезде, бәрінің пікірінше, ең ұсқынсыз, бірақ ең бай (ол өзінің әкесінен жақсы мұраға ие), Альбаның үйінде қыздары арасында келіспеушіліктер басталады, оны сөзсіз матриархаттың жақтаушысы өзі сөзбен тоқтатады: “сізде қанша ашу бар!». Бірақ бірден деспоттық түрде қосады: “бірақ мен сізді әлі де тізгіндеймін!».
Алайда, үйде қайнап, қызып кететін құмарлықтарды тежеу қиынға соғады, кейде қамшыны және ересек қыздарға арналған басқа да танымал емес шараларды қолданады. Кіші қызы Адела әпкесінің күйеу жігітімен кездеседі; оның әпкелері кез-келген жағдайда Бақыт туралы армандайды, екі жастың махаббат хикаясына тартылып, өз сезімдерімен күресіп, үйлену күнін күтіп тұрған жастардан қорқып, есеп айырысу некесін құруды жоспарлап отыр. Жағдай шегіне дейін қызады. Бернард тек көршілерінің аузын жауып, артық сот ісін жүргізуге себеп бермеу үшін күресте сыртқы жылтырды сақтау және жанжалдардан зардап шеккен отбасының әл-ауқатының көрінісін жасау үшін бәрін жасайды, сонымен бірге бәріне оның барлық қыздарының тақуа, тақуа, момын, анасының мойынсұнушылығымен ерекшеленетінін және оның өзі екенін, Бернард Альба өзінің тақуалығымен, ата-аналық күшімен қыздарын бақытты ете алады. Бірақ бақыт жоқ. Қыздары босатылады және олар айтқандай, уақыт күтпейді, бірақ Бернарда жариялаған 8 жылдық аза тұтудан кейін жас әйелдердің әрқайсысы отбасылық бақыт туралы армандауға болмайтынын түсінеді. Олар өтіп бара жатқан еркектердің терезелеріне жасырын қарайды, олармен кездесуді армандайды, ер адамдармен байланысты күңдердің әңгімелерін қуана тыңдайды, артта қалған үйдің қабырғаларынан жасырын түрде кетуге үміттеніп, әр сыбдырды тыңдайды. Понсия қалай үйленгені, содан кейін “күйеуін қалай қолына алғаны” және оның еркін өмірін аяқтағаны туралы айтады – әйел тіпті күйеуін ұрып-соғып, өз жолын іздеді… Понсияның Көңілді әңгімесі, оның ойынша, оның отбасылық өмірі қалай өтті, әпкелерінің бірінің дауысын үзеді: “сен қандай жарайсың, ол солай болуы керек. Ал сіз мұны қалай жасадыңыз?».
– Біздің Бернардтың үлгісі бойынша, – деп жауап берді қызметші.
Және бәрі тыныш болды. Олар кенеттен түсінген шығар: отбасының мысалы-оның мүшелері ғылым. Өйткені, әркім өз отбасын ата-анасының үлгісі бойынша жасайды. Олар, Бернардтың бес қызы, қазірдің өзінде матриархаттың қызу жақтаушылары. Олар ананың үстемдігі мен қаттылығын жеңуі керек немесе отбасылық қарым-қатынастың бұл сценарийі қайдан шыққанын түсінбестен өмір сүруі керек. Ол отбасынан шыққан және олардың туылуымен жазылған. Басқа сценарийді қайдан алуға болады?!
Апалы – сіңлілер арасындағы келіссөздер, дау-дамайлар, тіпті кейде туындайтын төбелестер мен төбелестердің көріністерін тоқтатады.үйлену көйлегіндегі және басындағы жамылғысы бар жүгіретін кемпір-ақшыл, сұр шаштары бар. Қолында жұмсақ ойыншық бар, ол өзінің барлық түрімен және ақыл-ойының қалдықтарымен наразылық білдіреді, ол бос, болмыстың мағынасыздығына ашуланады және ол өз жолымен әрекет етеді-ақылсыз сызықтармен, күлкі жоқ: “кем дегенде бір нәрсе болсын, бірақ сізде ештеңе жоқ… Мен қозыны тамақтандырамын, қозының өз Қозысы болады, содан кейін бәрі жалғасады”. Алайда, біз білеміз, көбінесе есі ауысқан адам толық денсаулығында ақымақтық жасаған адам өзін де мойындай алмайтындығын білдіреді. Мүмкін, бұл жерде кемпір өз туыстарына осы отбасының әлемі қалай дұрыс жұмыс істемейтінін және мұндай әлемде бақыт мүмкін емес екенін түсіндіру үшін қатысады, ол үшін адам осы әлемге келеді.
Көрермен үйренбеуі керек
Спектакльден көріністер көптеген ойларға әкеледі. Көптен бері құлап келе жатқан және ешкімге қызмет ете алмайтын өз мұраттарына адалдық, тіпті осы қуанышсыз, өз қолымен салынған үйде бақытты бола алмайтын өз қожайынына, дін канондары бойынша өмір сүруге ұмтылудағы керемет фанатизм Бернардты өз қыздары үшін бейтаныс адамға айналдырады. Сондықтан сіз оны діндар адам деп атай алмайсыз. Тіпті Құдайдың алдында ол екіжүзділікпен өзінің өмірі мен отбасының өмірін әділ етіп көрсетуге тырысады. Бернардтың қызы сүйіктісінің өлгеніне сеніп, өзін-өзі өлтірген кезде, Бернард ернін қысып, бәріне өзінің қызынан айрылу туралы емес, мүлдем бейтаныс адам туралы айтқандай хабарлайды: “ол жазықсыз қайтыс болды. Оны қыз сияқты рәсімдеңіз!».
Георгий Юнның жақсы музыкалық безендірілуі, қуат Тустикбаевтың көркемдік безендірілуі, актерлердің костюмдері, осы немесе басқа көріністі өткір қабылдауға көмектескен Жарық, сондай-ақ көрерменді негізгі тақырыптан алшақтатпайтын декорациялардың қарапайымдылығы-тақырыпты ашу үшін бәрі жұмыс істеді, барлығы актерлерге алыстағы бізге мұра етіп қалдырған нәрсені көрерменге жеткізудің қиын міндетін жеңуге көмектесті өткен ғасырдың басындағы автор-испан жазушысы Федерико Гарсия Лорка.
Қойылымның эмоционалдылығы үшін қоюшы хореограф Анна Цойға ерекше рахмет. Спектакльді сүйемелдеген испандық үмітсіздік биі Корей театрының актерлерінің көптеген мүмкіндіктері мен бейнелеу құралдары, әлеуеті бар екенін тағы бір рет дәлелдеді, олар әлі де таң қалдырады, қуантады, біздің жанымызды қоздырады бірнеше қойылым және әртүрлі тақырыптар бойынша.
Спектакльден кейін Олег Сафронович театрға келуші мен көрерменнің менің ойымды растады, біз театрға жанымызды демалуға келдік, актерлер ойынындағы кемшіліктерді іздеп, кейбір сыншылар емеспіз. Олардың жұмысы үшін оларға тағзым аз. Сахнада өздерінің қиын және даулы кейіпкерлерінің өмірін өткізгені үшін, біз кейбіреулерін костюмдер мен шебер ойынның артында біле алмадық.
Театрдың бас режиссері Елена Ким спектакльдің қоюшы-режиссері ғана емес. Ол спектакльде ең көрнекті рөлдердің бірі – мазасыз, бақытсыз кемпірдің рөлін ойнады. Жас актерлер үшін өте қиын аделаның кіші қызы басты рөлді Еленаның қызы Евгений Юн сомдады. Еленаның кіші қызы мен оның күйеуі залда отырды да, сахнада не болып жатқанын тыныссыз бақылап отырды. Менің ойымша, бәрі алаңдады.
– Спектакльге театрдың жас күштері тартылды, – деді Олег Сафронович премьерадан кейін. – Және бұл көп нәрсені айтады. Жастарымыздың өсіп келе жатқаны, нығайып келе жатқаны туралы айтады. Бұрынғы қойылымдармен салыстыруға келетін болсақ,менің ойымша, бұл ризашылық емес. Қанша режиссер, сонша қойылымдар бар және олардың әрқайсысы өмір сүруге құқылы. Бүгінгі таңда режиссерлер бұрын болмаған көптеген жаңа әдістерді қолданады және менің театрымыздың заманауи болуға деген ұмтылысы маған қатты әсер етеді. Сонымен қатар, әр режиссер классикалық туындыларды көрерменге қол жетімді етуге, оларды жаңартуға тырысады. Бұл үшін жас режиссерлер өте жақсы білетін, оларды белсенді қолданатын көптеген құралдар мен әдістер бар. Және бұл керемет. Мен қуаныштымын, өйткені “Бернард Альбаның үйі” біздің сахнаға қайта оралды және көрермендердің реакциясынан көрермендердің көңілінен шықты. Ештеңе қайталанбайды. Көрермен қандай да бір қызмет түріне үйренбеуі керек. Егер бұл орын алса, онда театр дамуын тоқтатты. Біздің театр дамып келеді, көрерменмен диалог пен диалогтың жаңа түрлерін іздейді. Бұл біздің шығармашылық ұжымның соңғы жұмыстарымен ерекше расталады.
Тамара Тин